Cantabile 如歌的行板

藤卷&大橋望美的簽名卡片(波妞是鈴木敏夫畫的專為簽名會準備的書卡)
因為這張原聲帶本來就是我預定的消費所以就順便買了參加簽名會.(不過要買兩張,另外一張回來就在拍賣網賣掉了)
小妹妹真的很可愛,而且很會做人(問她波妞跟自己哪個比較可愛.她會回答波妞,才十歲就這麼專業..)
看到圍觀的人群會180度的轉身打招呼(連天橋的觀眾也顧到)
波妞那首主題曲已經播到我聽到會怕的程度(加上今天等待的時候又聽了好幾百遍)
所以真的覺得她太了不起了...(至少唱了半年的同一首歌吧...)

（中央社記者林育立柏林5日專電）在古典樂壇首屈一指的柏林愛樂交響樂團，6日起將推出網路直播的音樂會，聲光效果號稱如臨現場，為古典音樂的行銷寫下先例。

 負責這項計畫的樂團大提琴手曼寧格（OlafManinger）說，「當我在台北，看到三萬名觀眾透過大銀幕看現場轉播，我很清楚，這就是古典音樂的未來」。
 柏林愛樂藝術總監拉圖（Sir Simon Rattle）也說，「柏林愛樂是很特別的樂團，音樂家和樂器之間的肢體關係特別強烈，只有看才能感受得到。」
 不論在古典或流行音樂圈，透過網路轉播音樂會實況並非獨創，不過，從聲音與影像的品質、播放的頻率和行銷的手法來看，柏林愛樂「數位音樂廳（DigitalConcert Hall）」的計畫，都可算是首屈一指。
 首先，工作人員在以音響效果著稱的柏林愛樂廳（Berliner Philharmonie），架設六台遠距遙控的攝影機，從不同角度鉅細靡遺紀錄音樂家在舞台上的一舉一動。
 音樂會進行時，現場有一位導播和兩位技術人員負責操控和剪接，全世界任何一個角落的愛樂者只要透過寬頻網路，就能享受高解析度的畫質，音響效果號稱媲美CD唱片。
 曼寧格說，「轉播與呈現出來的品質，必須滿足柏林愛樂對藝術水準的要求，不論錄音或轉播器材的架設，都以儘可能真實捕捉音樂會的臨場感為目標。」
 拉圖開玩笑說，「看樣子，我們團員不僅得先刮好鬍子，還得給紅鼻子撲上白粉。」

 柏林愛樂交響樂團的現場音樂會一向熱門，即使在柏林也是一票難求，不用專程到德國，就可在家享受影音效果俱佳的高水準音樂會，相對也必須付出相當的代價。
 為了慶祝數位音樂廳開播，德國時間6日晚上8點（台北時間7日清晨3點）的音樂會索價5歐元，曲目包括德國作曲家布拉姆茲（Johannes Brahms）的第一號交響曲，不過接下來的音樂會，每場將收費9.9歐元（約合新台幣460元）。
 如果因為時差無法欣賞現場轉播，也可在接下來的48 小時內收看。
 愛樂者如繳交89歐元（約合新台幣4000元）的訂費，更可在今年6月樂季結束前，欣賞所有的現場音樂會，並任意點播存在資料庫的音樂會實況錄影和紀錄片。
 根據規劃，柏林愛樂一年將有30場的音樂會，透過網路播出，團方希望在三年內，達到每場7000名網友收看的目標，攤平網路轉播的高昂成本。
 網路科技突飛猛進，數位音樂廳是否讓柏林愛樂的現場音樂會傳遍世界，成功開啟全新的管弦樂團經營模式，頗受樂評和觀察家的期待。
 拉圖本人倒是信心滿滿，和所有柏林愛樂的團員一樣，期待全球樂迷的熱烈迴響。
 他說，「大家一直思考，未來的人類，如何在家就能欣賞藝術作品」，「當有人第一次提出數位音樂廳的想法時，我馬上很確定，這就是未來。」

來源奇摩新聞:
http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/090106/5/1ci03.html
柏林愛樂數位音樂廳網址:
http://dch.berliner-philharmoniker.de/#/en/concerthall/
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上次買的 TRIP TO ASIA DVD裡面有附一組看不懂的折價卷序號,拿來一試果然是這個....
而且是一次給你折價全場免費.
太幸運了,今天可以看到 PERAHIA 的貝多芬第四號鋼琴協奏曲了~~
另外我也看了6號演出的布拉姆斯第一,主要是想看OBOE SOLO段啦..
果然是MAYER啊...真幸運.這場演出也很棒,木管部門的合奏天衣無縫,樂團首席的獨奏超美,
是我很喜歡的哪種布拉姆斯第一號.

 
正面

看完了...
應該是說,花兩天硬把電影小說K完了才看懂(因為這幾乎是全部台詞的小說版XD)
以下有點雷:
(兩齣內田かんじ導演電影的雷喔~)


如果看過內田導演的前一齣"運命じゃない人"(遇人不熟)的觀眾,應該會覺得他在這齣裡面說故事的方式跟前作有異曲同工之妙(導演也兼編劇):
這兩齣都用了"顛覆既定印象"的敘事方式,
"遇人不熟"顛覆的是時間軸上的因果關係,"AFTER SCHOOL"顛覆的是人物身分的關係.
大概都先花個一個小時,讓觀眾對裡面發生的情節,產生既定印象後,
最後才恍然大悟說:"原來這個時間這個人也在這裡?", 或是 "原來她跟他是這樣的關係!" 之類的驚訝感.這兩齣的賣點都是這些.
電影隨時丟給你一堆伏筆線索, 讓你去串聯重組整個來龍去脈,但是要看完後,才會知道哪些地方是伏筆.
所以這兩齣也都是爆雷會爆得很無趣的電影, 光看平鋪直述故事內容會少了很多趣味.
因為不論是時間順序, 人物關係, 或是角色的個性,最先知道的並不一定是真的.
如果大家都是在"最後一刻"感到驚訝的話,那導演的用意就算是成功了.
但是如果觀眾沒辦法享受"被騙到"那一刻的感覺(或是騙不到)的話,
或許會覺得這是很無聊的電影也說不定.

這兩齣的設定也有點類似:
不外乎:爛好人,老同學,偵探,供外人進進出出的房子,黑道老大,老大的情婦,來路不明的現金..等等.
不喜歡這類題材的觀眾,應該會看得很辛苦..
整齣戲幾乎都沒有甚麼留白的地方,畫面的資訊塞得很滿很滿,
完全要盯著主角們的一言一行...等著他們演爆點給你看...
而當初選擇少廳播映,集中有選擇性的宣傳方式是很聰明的,
以口碑換取上映時間,而結果也有不錯的成績.(After School 是去年獲益最高的電影之一)
アフタースクール(AFTER SCHOOL)這個劇名根據導演的解釋是: 
他寫的這個故事是主角"放課後時間"的延長版,
就算過了十幾年,這些人還是跟學生時代一樣,玩著小孩子的惡作劇,在校園裡告白,
相信自己永遠不會變.
看到朋友有難時, 二話不說的兩肋插刀挺身幫忙,
就像最後神野對北澤講的那句話:"學校是怎樣的地方並不重要,你會覺得無聊,那是你自己的問題."
北澤之所以會完敗就在於他不相信人離開學校十幾年後,還能保有當時的個性.
即使神野不只一次的提醒他,木村從學校開始就是一個老實又講義氣的人...
因為北澤不相信,所以他當然就想不到這些人會聯合起來騙了他.
我建議如果有興趣的話, 日後再重看一次,注意劇情的伏筆,應該會比第一次看有趣很多.
日本其實很少看到用這種方式去講故事而且能講得很吸引人的電影,
有很多場面都得用曖昧的神色去演,才能達到雙面的效果,但是演員的表現都很精準, 
演員對戲劇來說真的很重要啊.







雖然我看完的直接感想,並沒到宣傳詞上面寫的 : 笑料不斷 / 拍案叫絕 的地步,
但或許是因為我追蹤新聞超過半年,買了場刊買了特刊,還去買了導演的前作來看,
結果就算沒被爆雷,大概也猜得到最後一定是會大翻盤的....=      =
所以看完後,雖然還是有被騙到,但是就沒有那種很驚訝的"啊!被騙到了~~"的感覺了........(汗)
不過 AFTER SCHOOL 絕對不是那種騙騙觀眾就滿足,骨子裡空洞乏味的電影,
這齣戲過程合情合理,劇本設計周到,導演的方式平易近人. 
結局給人一種溫暖的感覺, 不由自主的會去羨慕裡面某些人彼此之間的關係,
並且會很同情那些得不到(或是不想要)這種關係的人....
總而言之,我覺得這是部值得一看的好電影,看完後的感覺很舒暢.
我對幕後印象很深的是很多演員都分開拍,拍完自己的戲份就回家,
加上這個劇本複雜,演員演時都有點難抓到自己的個性.所以導演要他們做什麼表情就做.
而他們都是到了首映才看到戲的整體.
除了大泉跟佐佐木的角色遇到比較多相關者,所以演出時間將近一個月以外,
常盤貴子跟田 火田 智子都是用兩三天集中把所有戲份一起演完就走人.
堺雅人的戲份要到最後才比較長,所以只有頭尾出現.
佐佐木藏之介從開拍到殺青沒遇到任何女性角色跟堺雅人,跟他們在戲裏也沒有對手戲.
所以他還在雜誌上碎碎念了一番"導演老是把我跟這個亂糟糟捲髮男放在一起演戲".
不過大泉的戲份還是比他快結束,所以佐佐木先生最後只好很孤單的跟一群大伯級的演員對戲到殺青.
而最後一個殺青的是堺雅人的樣子...因為剛好故事最後一個大場景是他擔綱的,
他好像演到天亮,其他主角早就全部拍完戲份回家了,
導演給了他一束花,然後剛好那是一場有數十人出現的場景,
所以現場就有數十個臨時演員一起跟他慶祝..然後戲同時也拍完了,全體又來個大合照.
算是最幸福的一個主角吧.XD
大概我對"魔戒"那種拍攝方式洗腦了...還以為每次拍電影都是不管戲份多少一定全部集合起來,
沒有演戲的時候就煮飯釣魚給其他人吃..然後大家一起迎接殺青日的晨曦....XD
難怪日本演員可以同時尬一大堆戲...
大泉洋雖然是掛名男主角,但實際上戲份並沒有那麼重.(不是出場時間)
應該是說裡面的每個演員都分擔了部分的重心, 並沒有誰顯得絕對關鍵... 
讓大泉掛頭牌或許只是因為宣傳考量吧...幕後花絮有他出現的畫面都好笑得不得了.XD

新聞出處:  http://www.zakzak.co.jp/gei/200812/g2008121929_all.html

三部曲集合照

監督／内田けんじ
出演／大泉洋、佐々木蔵之介、堺雅人、田畑智子、常盤貴子、山本圭、伊武雅刀、他。
年份: 2008